■「聖なる犯罪者」ヤン・コマサ

　少年院で出会った司祭の影響で熱心なキリスト教徒となった20歳の青年ダニエルは，前科者は神父になれないと知りながらも，神父を夢見ている．仮釈放が決まり，ダニエルは少年院から遠く離れた田舎の製材所に就職することになった．製材所への道中，偶然立ち寄った教会で出会った高校生マルタに「神父だ」と冗談を言うが，新任の司祭と勘違いされそのまま司祭の代わりをすることになった．司祭らしからぬ言動や行動をするダニエルに村人たちは戸惑うが…．

　悲嘆に沈む村を若き犯罪者が救済しようとする物語を通じ，宗教，倫理，共同体の本質に深く切り込むポーランド映画である．ダニエルは犯罪者として社会的に否定される存在でありながら，偽りの司祭として振舞う中で，形式を超えた本質的な癒しを実現する．無資格であるにもかかわらず，村人たちに精神的救済をもたらす姿は，形式的な権威に依存する現代社会への批判を籠めている．ここで問われるのは，人間の価値が資格や肩書きによって定義されるべきか，それとも行動や意図といった要素によって評価されるべきかという問題である．伝統的なカトリック教会と，人間同士の触れ合いを通じた宗教の役割を対比的に描き出し，村人たちは儀式によって救われるのではなく，ダニエルの説教や行動を通じて悲劇に直面する勇気を得る．

　宗教が持つ形式的側面を超えた，より根源的な連帯の力を浮き彫りにする．宗教とは制度ではなく，共感と共鳴によって形作られる「贖罪と許し」のテーマは，倫理的・哲学的に極めて奥深い．村人たちは交通事故で愛する者を失い，怒りと憎しみに囚われているが，ダニエルは彼らに許しの可能性を示す．しかし，彼自身もまた，前科のみならず聖職者を騙る罪を背負う存在である．この二重構造によって，許しとは加害者と被害者の間だけでなく，人間の内面の闘争でもあることが示され，許しがもたらす癒しとその限界を描くことで，関係性の本質を探る．村人たちがダニエルを受け入れる姿は，教会の形式的権威を超えた個人的な信仰と倫理こそが本質と強調している．以下ネタバレ．

　本作は，ポーランドの貧村が抱える宗教的課題を反映しつつ，普遍的なテーマに昇華させている．映像表現もまた，映画のテーマを深化させる重要な役割を果たしている．ゴシック建築の荘厳な教会内部と，自然豊かな村の風景の対比，ダニエルが司祭服を着て説教を行う場面でも光と影の巧みな演出によって，宗教的指導者の内面にある葛藤と救済者としての姿が視覚的に強調される．このような映像の緻密な構成により，物語の奥行きを感じることができる．ダニエルは司祭としての仮面を剥がされ，再び受刑者としての立場に戻る．しかし，彼が村人たちに与えた影響は確実に存在し，形式的な成功とは異なる形で本質的な救済をもたらした．

　真実と偽り，形式と本質の間にある複雑な関係を描き出し，一つの明確な答えを提示するのではなく，問いを投げかけ続ける．観る者は物語の終幕において，自らの価値観や信仰を再考せざるを得ない．ダニエルを演じたバルトシュ・ビィエレニア（Bartosz Bielenia）の演技は，この映画の成功の鍵である．氷のように鋭い青い目と，内なる葛藤を体現する表情は，観客を主人公の心理に引き込む．暴力と麻薬にまみれた過去を背負いながらも，神の愛を信じ，自己改革を求める若者を熱演した．撮影監督ピオトル・ソボチンスキ・ジュニア（Piotr Sobocinski Jr.）は，ダニエルを柔らかな光で包み込み，内面の変容を視覚的に表現している．この光の使い方は，中世絵画における聖人の後光を思わせ，ダニエルを象徴的な存在として際立たせることに成功している．

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原題： CORPUS CHRISTI

監督：ヤン・コマサ

115分／ポーランド＝フランス／2019年