■「ザ・フライ」デヴィッド・クローネンバーグ

　物質転移装置という大発明を成し遂げたブランドル博士．だが自分の肉体を使った人体実験には，一匹のハエが紛れ込んでいた！その日を境に，彼の体には驚異の変体が起こる．やがて彼は忌まわしいハエ人間となって恋人の前に現れた…．

　ＳFホラー「蠅男の恐怖」（1958）のリメイク企画は，脚本家チャールズ・エドワード・ポーグ（Charles Edward Pogue）がジョルジュ・ランジュラン（George Langelaan）の短編『蠅』に触れ，新たな可能性を見出したことに起因する．ポーグはプロデューサーのスチュアート・コーンフェルド（Stuart Cornfeld）と共に，20世紀フォックスへ企画を売り込むが，初稿は原作に忠実すぎるあまり，物語の根幹となる瞬間的な怪物化ではなく，徐々に侵食していく身体の崩壊――老化，癌，当時社会を震撼させていたエイズへの不安の比喩――に焦点を当てるべきとの判断が下される．結果，ポーグの原稿は大幅に改変され，最終的には主人公の精神を象徴する一行のみが脚本に残る．後にデヴィッド・クローネンバーグ（David Cronenberg）は，たった一行が原点と語った．資金調達やスタッフの編成においても数々の困難があった．フォックスの幹部たちは脚本の出来に満足せず，一度プロジェクトを撤退させるも，コーンフェルドが別ルートで資金源を確保した．

　製作陣にメル・ブルックス（Mel Brooks）が加わることとなるが，ブルックスは自身の名前が本作のイメージと結び付くことを危惧し，最終的にはクレジットから外す選択をした．当初監督に起用されていたロバート・ビアマン（Robert Bierman）は，家族が南アフリカで遭遇した悲劇的な事故により急遽降板．結果，最終的な監督の座は，既に他プロジェクト――当時「トータル・リコール」（1990）の企画に忙殺されていた――で手一杯とされながらも，その才能を遺憾なく発揮するクローネンバーグの手に委ねられる．自らの内面世界を映し出すかのようなカメラワークと，不穏で静謐な音響効果を融合させ，科学の暴走と人体の悲劇を心理的苦悩として描き出した．ジェフ・ゴールドブラム（Jeff Goldblum）が演じる科学者ブランドルは，革新的なテレポーテーション装置を開発したが，実験中の予期せぬ事故によりハエと融合し，次第に肉体と精神の均衡を崩していく．変貌は，老い・癌・エイズという現代病のメタファーとして，観る者に強烈な印象を与えることを意図している．

　ジーナ・デイヴィス（Geena Davis）が演じる報道記者ヴェロニカは，ブランドルの内面に潜む孤独と抗いがたい破滅の運命を，冷静かつ繊細な演技で浮かび上がらせ，映画に一層の人間ドラマを加えた．クリス・ワラス（Chris Walas）率いるメイクアップチームは，ブランドルの変容過程を極限までリアルに表現すべく，3か月に及ぶ試行錯誤の末，40を超えるプロトタイプを作成した．撮影は，ブランドルの実験室という限られた空間内で展開され，閉塞感と密度の濃いドラマが巧みに演出された．実験室は，まさに彼の内面世界の縮図であり，クローネンバーグはその空間の持つ重苦しさを，カメラワークと音響デザインによって表現している．これにより，科学の暴走と人体の崩壊は，視覚的恐怖のみならず，心理的衝撃を与えるものとなった．クローネンバーグ自身は，本作が当初エイズに関する議論を呼んだことについて，当時の社会情勢――エイズが猛威を振るっていた時代背景――を踏まえつつも，むしろ老化，病気，衰弱という普遍的なテーマを描いていると断言する．

　クローネンバーグは，自身が年を重ねるにつれ，かつての自作に対してより一層の共感と不安を抱くようになったと述懐している．「私は人間になる夢を見て，それを愛した虫だ．だが，その夢は終わり，虫は目覚めたのだ」という冒頭の一節は，『荘子』の「胡蝶の夢」，またフランツ・カフカ（Franz Kafka）『変身』への言及である．ブランドルがアルバート・アインシュタイン（Albert Einstein）を真似て，服を選ぶのに頭を使う必要がないようにワードローブを全く同じにするアイデアは，クローネンバーグが脚本に加えた要素の1つである．最終版ではカットされたいくつかのシーンの中には，ブランドルが猫と生き残ったヒヒをテレポッドに送り込み，その結果生じた突然変異した生物をブランドルがパイプで殴り殺すシーン，ブランドルが建物の外をよじ登り，その脇腹から昆虫の肢が出てくるシーン，懐胎したヴェロニカが美しい蝶の羽を持って生まれてくる子供の夢を見る別のエンディングなどがある．

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原題： THE FLY

監督：デヴィッド・クローネンバーグ

97分／アメリカ／1986年