■「地雷を踏んだらサヨウナラ」五十嵐匠

1972年，内戦の激化するカンボジア．銃撃の飛び交う中，ニコンを携えてシャッターを押しつづける男．男は25歳のフリー・ジャーナリスト一ノ瀬泰造．キャパや沢田教一に憧れて戦場カメラマンを志し，激動のインドシナ半島を駆け巡るうち，やがて解放軍の“聖域”〈アンコール ワット〉を撮影することにとり憑かれてしまう．“うまく撮れたら，東京まで持って帰ります．もし，地雷を踏んだらサヨウナラ”と書き残した男は，死の直前，果たして何を目にしたのか…．

　カンボジア内戦の取材を続け，共産ゲリラ組織クメール・ルージュ支配下の石造寺院遺跡アンコールワットへと向かい，そのまま帰らぬ人となった写真家一ノ瀬泰造の生涯を追いながら，戦争報道の本質，戦場に生きる人々の姿を鮮烈に描き出している．戦場ドキュメンタリーにとどまらず，心を打つ理由のひとつは，浅野忠信の清冽な存在感にある．浅野の演技は，情熱的でありながらもどこか天真爛漫な一ノ瀬の人柄を見事に表現している．現地の子供たちとの交流，美しいベトナム人女性との淡い恋，姉の結婚やカンボジアの親友の披露宴といった，日常の穏やかな瞬間が丁寧に描かれることで，戦場の残酷さとの対比が一層際立つ．

　一ノ瀬が命を賭してまで撮影しようとしたアンコールワットは，クメール王国の象徴であり，戦争の混乱に巻き込まれた悲劇の遺跡でもある．映像は，壮大な遺跡の遠景とともに，神聖な遺跡を包囲する人間の愚かさを浮き彫りにする．当時クメール・ルージュの統治下では，知識人や外国人は危険視され，ほぼ確実に命を落とす状況であった．聖域にたどり着くことが夢から狂気に近い執念へと変わる一ノ瀬の心情と行動力を示す言葉「地雷を踏んだらサヨウナラ」は，一ノ瀬が最後に日本の知人へ送った手紙の一節である．ジャーナリストとしての覚悟が凝縮されたこの一節は，報道の本質を強く示唆する．戦場写真が真実を伝える手段としての重みを持ちながらも，その代償として写真家自身が危険に晒される現実は不変というほかはない．

　フォトジャーナリストとしての本能に忠実であった一ノ瀬が遺した写真こそが，戦争の悲惨を後世に伝える証言的役割を果たしている事実を顧みるならば，その行動は決して無駄ではなかった．戦場の喧騒と日常の静寂が交錯する演出は，静と動のコントラストを巧みに操り，観る者に強烈な印象を残す．クメール・ルージュの支配するカンボジアの緊迫感を増す音響演出，アンコールワットを目指し疾走するカメラワークは，一ノ瀬の心理を映像的に表現する巧みな手法として注目に値する．加えて，戦場の銃声とシャッター音を重ねることで，写真を撮る行為が生死の境界線上にあることを強烈に提示する．安川午朗の音楽は，一ノ瀬の心象を代弁する儚さと美しさに満ちていて素晴らしい．

　偶然にも，浅野の誕生日は一ノ瀬が死亡した日の2日前の1973年11月27日である．撮影当時，同じ年齢で容貌まで似るという不思議な巡り合わせが話題となった．浅野は，自分は一ノ瀬に呼ばれているのかもしれないと考え，オファーを受けたという．一ノ瀬が処刑された現場であるシェムリアップ州には，アンコールワットを望む場所に彼の両親と村人が建てた墓がある．実際に遺品として発見されたカメラは，弾丸が貫通したニコンFであり，戦場での壮絶な体験を無言のうちに物語っている．現在，その写真と紹介文がホーチミン市の戦争証跡博物館に展示され，一ノ瀬泰造の遺した功績を今に伝えている．1991年にカンボジア和平協定が調印され，1993年に新生カンボジア王国が成立，内戦は終結した．王政復古の際に制定されたカンボジアの国旗には，アンコールワットが仏教徒を意味する白色で中央に描かれている．

地雷を踏んだらサヨウナラ [DVD]

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原題： 地雷を踏んだらサヨウナラ

監督： 五十嵐匠

111分／日本／1999年

© 1999 TEAM OKUYAMA