| 野卑な旅芸人ザンパノに引き取られ，芸を学びながら旅を共にするジェルソミーナ．自分勝手な振る舞いに明け暮れるザンパノにジェルソミーナは苦労が絶えない．ある日，優しい綱渡り芸人と心を通わせるようになるのだが，その芸人はかつてザンパノと因縁のある男だった…． |
旅回りの怪力芸人ザンパノと，寒村から口減らしのために売られた娘ジェルソミーナ．フェデリコ・フェリーニ（Federico Fellini）が凝視するのは，人が避けがたく踏みしめる道の因果である．粗野で暴力的なザンパノは，自らの弱さを潜在的に自覚しながらも，それを直視する術を持たない．力しか持たず，力に依存することでしか世界と関係を結べない彼にとって，他者とは支配か排除の対象でしかない．一方，ジェルソミーナは愚鈍に見えるほど無垢であり，打算という概念を持たない．
老子の言う「大賢は大愚に似たり」の境地は，まさに純真な存在において体現されている．ジェルソミーナは理解しないが，感じている．計算しないが，受け入れている．彼女に決定的な言葉を与えるのが，綱渡り芸人「キ印」である．「この世のどんな小石にも意味がある」という言葉は，意味の根拠を理屈ではなく，感覚として差し出し，ジェルソミーナの生を支える唯一の“よすが”となる．ネオレアリスモの系譜に連なる本作は，最下層の漂泊と孤独を描きながらも抒情性を色濃く帯びている．
ニーノ・ロータ（Nino Rota）のテーマ曲は，哀切でありながら甘美な旋律で忘れがたい．無償の愛を受け止める能力を欠いた男が，後年になって初めて触れることになる悔恨の予兆でもある．ザンパノは循環する隘路に閉じ込められた存在である．芸は一つ，肉体は老い，代替不可能な他者を失ってもなお，同じ道を歩き続けるしかない．比喩としての道は，彼にとって出口なき反復である．夜の浜辺でザンパノが嗚咽する場面は，アンソニー・クイン（Anthony Quinn）のキャリアにおいても屈指の没我的演技として知られる．
フェリーニは説明を排し，音楽と表情だけで，懺悔にも似た一瞬の覚醒を描く．しかし，過失を悔いれば罪が祓われるという物語的因果は，本作には適用されない．慈愛の目覚めは，時機を逸すれば祝福ではなく呪いとなるからである．かけがえのない存在を正しく認識できる能力――誰もが持っているはずのものに見えながら，実際には失われやすく，取り戻すこともできない．フェリーニは本作において，人生には取り返しのつかない瞬間があり，そこを通過してしまった後に訪れる悔恨ほど，苛酷なものはないという真実を描き切ったのである．
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原題： LA STRADA
監督： フェデリコ・フェリーニ
115分／イタリア／1954年
© 1954 Ponti-De Laurentiis Cinematografica
