■「トゥルーマン・ショー」ピーター・ウィアー

トゥルーマンは平凡な生活を送る男．ある偶然から彼は自分の“普通”の暮らしに違和感を覚え始めるが，まさか自分の人生そのものがリアリティー番組として世界中に放送されていることに気づくはずもなく…．

　ユートピアで享受できる生活の安寧と引き換えに，抑圧と限定に支配された人生を歩まされる．誰にでもヒーロー願望はあるものだが，他方では隠遁者願望とでもいうべきものがあって，これらの欲求の強弱が人間の社会生活の「関与の度合い」をある程度規定しているのだろう．本作の脚本は，「ガタカ」（1997），「シモーヌ」（2002）を手がけたアンドリュー・ニコル（Andrew Niccol）．遺伝子の“適正”“不適正”が社会的存在意義の決定力をもつ世界，CG映像で想像された女優に心酔する市民．二作で描かれてきたのは，虚像に踊らされる人間とその生涯を規定する意思決定である．本作にも，ユートピアを装いながら実はディストピア世界そのものという流れは，明確に受け継がれている．

　30年間続くTV番組「トゥルーマン・ショー」のスタッフルームは，万里の長城に匹敵する巨大スタジオセットの二百階層「月」にある．合衆国に加わっているという設定の離れ島「シーヘブン」は，トゥルーマンの生地にして終の棲家になる．それは確定的な予定だった．一人の人間が産声をあげてから，死去するまで放映される予定の壮大な長寿番組．トゥルーマンの一挙手一投足は，街中に仕掛けられた約5,000台のテレビカメラが毎秒ごとに記録し，リアルタイムで全世界に放映されている．周到に配置されたエキストラの人工的振る舞い，“ビッグブラザー”的番組プロデューサー，クリストフの統御により，トゥルーマンは全世界の慰み者になっている．

　事実に気づくまで，完璧なリスク・マネジメントが布かれた彼の人生は，まずまず幸福なものだった．外界を知らないが真実も知らない限り，生涯に疑いを持つことはない．トゥルーマンの認識する「世界」が綻びを見せ始めたとき，真実を手繰り寄せるトゥルーマンにクリストフは手を焼く．が，視聴者は新たな迫真ドラマの付与に歓迎するようになる．人生のすべてを他人に掌握されることの代償は，何にも等価性をもたない．至極一般的，常識的な価値観をトゥルーマンがもつことが悲劇．学生時代に接したエキストラの女性を想い続け，ファッション誌の顔写真をモンタージュして彼女の姿を再現し，再会を切望するトゥルーマンの純朴さは，クリストフでさえ演出できない真実の感情だった．実在するはずの世界から，リアリティを抜き取ればトゥルーマンの人生に近くなる．自分を支配する世界の「実態」を知り，トゥルーマンはシーヘブンの外郭を打ち破ることを欲する．

君をずっと見てきた．君が生まれた時，最初のヨチヨチ歩き，学校に上がった日，最初の歯が抜けた時

　島の辺境に辿り着いた彼に，啓示のごとく木魂するクリストフの天の声．シーヘブンに帰郷することを促すクリストフは，絶対的パターナリズムを行使する厳父．それに抗い，オートノミー（自律）に目覚め，エンパワメントされたトゥルーマンは，自己の人生を自分の手で計らうことを決定する．その瞬間，彼のその後の人生は番組の埒外に置かれることになり，視聴者が歓喜と感動のうちにトゥルーマンの決断を讃えるのである．そこには，移民層で大部分が構成された連邦共和国の根底に，フロンティア精神が連綿と刻印されているためかもしれない．しかし，「トゥルーマン・ショー」の放映終了直後，視聴者はどういった行動を取ったか．この部分は失笑を買うほどリアリスティックだった．彼らは，次に観るべき面白そうな番組をTV欄で探し始めたのである．

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原題： THE TRUMAN SHOW

監督： ピーター・ウィアー

103分／アメリカ／1998年

© 1998 Paramount Pictures