■「家族ゲーム」森田芳光

沼田家では次男・茂之の高校受験を控えてピリピリした毎日が続いていた．両親の計らいで，家庭教師がつくことになるが，やってきた吉本と名乗る男は三流大学に7年も在籍している男．その教育指導も一風変わっていたが，茂之の成績は徐々にアップして行く．そしてそれにつれて沼田家にもある変化が…．

　レオナルド・ダ・ヴィンチ（Leonardo da Vinci）《最後の晩餐》を連想させる横一列にならぶ食事シーンは，1980年代日本映画の名シーンに数えられる．片手に植物図鑑を抱えた奇妙な家庭教師――三流大学7年生――が通い詰めるのは，竹芝桟橋から水上バスでアクセスできる東京湾岸の高層アパート．晴海の埋立地，ウォーターフロントに工場群が広がる無機質な空間に「家族」を続ける一家が住んでいた．

　異様な食卓は，決して向き合わない家族の象徴であり，夫婦は子どもの進路を心配する共通の話題でさえ，家庭を出て車の運転席と助手席でボソボソと主観を吐き合うのだ．徹底して目を合わせない会話の食卓に，飄々としたポーカーフェイスの家庭教師が入り込み，中立的な観点ではなく主観的な思考で家族を裁定し，表面だけを取り繕う一家にシュールな「罰」を与える．イジメや体罰，家庭内暴力の表面化，子どもに対する言い知れぬ恐怖を背景に，画一的な価値観に縛られた閉塞感が「家庭崩壊」をもたらしうる危惧を示す特異な映像である．

　森田芳光は「その人間に会いたくなる映画」を意識し，常に「ニュアンス」を重んじた映画を撮り続けたという．劇中の「晩餐」では，家庭教師がワインをわざとこぼしテーブルにぶちまける．そこから食器食材の入り乱れる狂態が脚本上のカタルシスになり，闖入者家庭教師の不在による沈鬱な「後片付け」が，はじめて家族のまともな協調性を暗示する．安易な描写であるが，利己的な個人主義でかろうじてつながる「家族」というロールプレイを続けるミニマムな義務感と倦怠感はよく伝わってくる．

　横並びの異常な食事場面は，“家族がそれぞれカメラ側を見ている”という画角にしたが，一般的な食卓を使ってそれをやると「『寺内貫太郎一家』のような構図になってしまう」と考えられたため，5人――両親と子ども2人，家庭教師――がそれぞれまっすぐ正面を向くよう，特注の横長のテーブルを用いて1つの画角で撮影が行われた．伊丹十三演じる父が目玉焼きの半熟の黄身を吸って食べるシーンは，伊丹の『女たちよ！』所収のエッセイ「目玉焼きの正しい食べ方」のパロディである．

家族ゲーム [Blu-ray]

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原題： 家族ゲーム

監督： 森田芳光

106分／日本／1983年

© 1983 日活／東宝